视域下和背景下的区别？

一、视域下和背景下的区别？

视域下和背景下是两个不同的概念，它们之间存在一些明显的区别。视域下是一个主观的概念，它指的是观察者所拥有的特定视角或认知角度。视域下通常涉及到观察者对特定事物或现象的理解、解释和描述，它具有主观性和能动性，因为它取决于观察者的感知和视角。视域下常用于描述某种特定的观察或思考角度，例如在某个研究领域或某种特定的文化背景下。相比之下，背景下是一个更客观的概念，它指的是某个事物或现象所属的更大一级的群体或环境。背景下通常用于描述某个事物或现象所处的外部环境或背景，例如社会背景、历史背景、文化背景等。背景下所描述的是一种客观属性，它并不涉及到观察者的主观认知或视角。因此，视域下和背景下之间的主要区别在于主观性和客观性、能动性和被动性。在研究或描述事物时，视域下和背景下可以相互补充，以提供更全面和准确的理解和描述。

二、渊下宫背景故事？

渊下宫是日本古代的一个神秘地方，位于今天的东京都心斋桥附近，相传是传说中的“三韩征伐”期间，日本神武天皇率领部队向朝鲜半岛进发途中，在此停留休息，并将自己的剑和盾藏在了这里。

据传说，渊下宫建于7世纪，最初是用来祭祀保佑人们安全出行的神祇。在平安时代，渊下宫成为了高桥梦泉的禅修地，他在这里静坐思考，得到了许多启示，写下了不少著名的诗歌。

在江户时代，渊下宫逐渐成为了一个私人领地，被当地的大商家购买并改造成庭园别墅。这些大商家在这里举办过诸如茶道、花道、绘画等文化活动，因此渊下宫也成为了日本文化的重要场所之一。

现在的渊下宫已经被改造成了一个公园，游客可以在这里漫步、欣赏自然风光、观赏庭园和建筑，感受古代日本的文化和历史风貌。

三、哪种背景下创造篆书？

在秦始皇统一六国之后创造的篆书，篆书是大篆、小篆的统称。大篆指金文、籀文、六国文字，其保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字、大篆的简化字体，其特点是形体均匀齐整、字体较籀文容易书写。

殷周时 期，铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称"钟鼎文"广泛流行。

四、夕阳下戴望舒创作背景？

　　这首《夕阳下》是诗人早期的作品，描写的是一个寂寞者的形象。诗歌中的“我”即为主要意像，“晚云”、“溪水”等等即为氛围意象，无疑是渲染出一种悲凉的'氛围，表现出主意像在这样的氛围中的情怀。

　　人在年轻的时候都是诗人，更何况是生于锦绣江南的戴望舒。对爱的渴望，对人事的本能疑虑，使青年诗人的每一行间都充满着一种或柔情或忧虑的调子——在他人看来或许是“为赋新词强说愁”，但在戴望舒的自身却确乎是真实可感的。

　　诗的前两句具象描绘——“晚云在暮天上撒锦，溪水在残日里流金”，很显然是李清照那首怀旧伤今的名词《永遇乐》头二句“落日熔金，暮云合碧”的化用，李词接下来是一设问：“人在何处？”《夕阳下》的诗句仿佛是这个设问的某种回答：“我瘦长的影子飘在地上，像山间古树的寂寞的幽灵。” 首节即把全诗那种凄凉冷戚的基调确立。尤其是诗中抒情主人公“我”的形象，显得太过凄苦悲凉。随后的两节，回到对凄清的具象环境的刻画。先是远山以哭泣来哀悼白天的结束，与之对举的是落叶以飞舞来欢迎即将到来的暗夜，然后是荒冢，幽深地、神秘地含着多少迷人的故事，连老树枝头的蝙蝠都着了迷，它们“缠绵琐细”地谈论着，顺着晚间泛起的水雾向“我”传来，仿佛“我”的思绪也被引向了那荒冢中的故事。 最后一节回到主人公“我”这里来，当幽深的黑夜从天边袭卷而来，“我”（我的思绪）并未被黑暗吞没，“我”还独守着寂寞，一种说不上是忧愁，亦说不上是欢快的寂寞。通读完全诗，最敲击人心灵的字眼是“寂寞”。这世上，有的人为“寂寞”忧愁;有的人为“寂寞”欢乐；而诗人仿佛是用一种非常感性的视角在享受“寂寞”，又用一种理性的思索在品味“寂寞”，这是面对寂寞的个性超脱。幽夜偷偷地从天末归来这两句最为典型

五、京剧刘墉下南京背景？

刘墉下南京这部戏可以说是二分史料八分戏说，历史上确有刘墉其人，乾隆十六年的进士，做过吏部尚书，体仁阁大学士。也确实在南京做过官，乾隆三十四年（1769），51岁的刘墉获授江宁知府。因其为官清廉，关于他的事迹在民间广为传播，后经文人墨客编写加工改造成戏曲广为流行。

刘墉出身名门相府，祖上数辈都是进士出身。父亲刘统勋更是官拜大学士，位极人臣，深得乾隆皇帝倚重，因此刘墉走上仕途具备深厚的家族渊源。刘墉一生为官五十余载，宦海沉浮，几经起落，官职最高时做到体仁阁大学士，总体而言清正廉洁，继承了父亲刘统勋的衣钵，成为乾隆、嘉庆朝的重要大臣。

刘墉不仅是政治家，更是著名的书法家，是帖学之集大成者，被誉为清代四大书法家之一（其余三人为成亲王、翁方纲、铁保）。清朝徐珂称赞刘墉：“文清书法，论者譬之以黄钟大吕之音，清庙明堂之器，推为一代书家之冠。盖以其融会历代诸大家书法而自成一家。所谓金声玉振，集群圣之大成也。其自入词馆以迄登台阁，体格屡变，神妙莫测。

刘墉是一位善学前贤而又富有创造性的书法家，师古而不拘泥。刘墉书法的特点是用墨厚重，体丰骨劲，浑厚敦实，别具面目。刘墉之书尤善小楷，后人称赞其小楷不仅有钟繇、王羲之、颜真卿和苏轼的法度，还深得魏晋小楷风致。

六、疫情背景下农业生产

疫情背景下农业生产的挑战与机遇

全球疫情的爆发给各行各业带来了巨大的冲击和挑战，其中农业生产也不例外。疫情的蔓延导致了许多农民面临严峻的困境，但同时也为农业带来了一些前所未有的机遇。在这篇文章中，我们将探讨疫情背景下农业生产所面临的挑战，并且讨论这些挑战背后蕴藏着的机遇。

挑战一：劳动力短缺

疫情的爆发导致了旅行限制和封锁措施，大量农民工无法返回农田工作。这导致了农业生产中劳动力的严重短缺，给农民们带来了巨大的困扰。在全球化的农业供应链中，劳动力短缺可能导致作物无法及时收获，影响农产品的供给。

然而，技术的进步为解决劳动力短缺问题提供了新的途径。自动化农业设备和机器人技术的发展为减少对人工劳动的依赖提供了可能。农业机械化的提高，能够降低农业生产的劳动力需求，提高生产效率。此外，人工智能和大数据分析技术的应用也使得农业管理更加智能化，农民能够更好地监控和管理农田。

挑战二：供应链断裂

受到交通限制和封锁的影响，全球农业生产和供应链也受到了严重的打击。无法及时将农产品从产地送达消费市场，导致了供应链的断裂。这不仅影响到农民的收入，也给消费者带来了粮食和农产品短缺的问题。

然而，供应链断裂也为农业带来了一些机遇。在疫情期间，消费者对本地食品和农产品的需求增加。消费者更加关注食品的安全和来源。因此，通过建立或加强本地农产品供应链，农民们有机会直接将产品卖给消费者，减少中间环节和运输成本。

挑战三：市场需求变化

疫情的出现改变了人们的生活方式和消费习惯，市场需求也发生了巨大的变化。例如，在疫情期间，人们更倾向于购买健康和有机的食品。这为有机农业和农产品加工企业带来了机遇。

然而，要满足市场的需求变化并不容易。农民需要迅速调整生产计划和种植结构，以适应新的市场需求。此外，农产品加工企业也需要加大研发力度，推出更多符合消费者口味的产品。

疫情背景下农业生产的发展方向

面对疫情带来的挑战和机遇，农业生产需要积极应对，并寻找发展的新方向。

方向一：智能农业的推广

随着技术的发展，智能农业将成为未来农业发展的重要方向。通过运用物联网、人工智能和大数据分析等技术，可以实现农业生产的智能化、精准化和高效化。例如，农业传感器可以监测土壤湿度和养分含量，帮助农民精确施肥和灌溉；智能化的农机设备能够精确播种和收割；大数据分析可以为农民提供更好的决策支持。

方向二：农产品加工与细分市场

农产品加工是农业产业链中的重要环节。在疫情背景下，农产品加工企业应积极创新，推出更多符合消费者需求的产品。例如，加工出口类农产品可以通过开发本地市场和满足消费者需求，降低对外销售的依赖。

同时，通过细分市场也可以实现农产品的增值。例如，农产品的有机认证和地理标志认证可以提高产品的附加值。农民可以通过有机种植和特色农业的发展，实现农产品的高品质和高溢价。

方向三：农业生态系统的构建

疫情的出现再次提醒我们，农业生态系统的健康问题十分重要。保护农田的水质和土壤质量对于农业生产和人类健康至关重要。因此，农业生态系统的构建是农业生产发展的重要方向。

例如，农民可以通过采用生态农业的方法，促进自然生态系统的恢复和构建。生态农业强调生态系统的综合管理，通过合理的耕作制度、生物多样性保护和农田间的生态过渡带等方法，可以改善土壤质量，提高农产品的品质和产量。

结论

疫情背景下农业生产面临着诸多的挑战，但同时也蕴藏着巨大的机遇。通过技术的进步和创新，农业生产可以克服劳动力短缺、供应链断裂和市场需求变化等困难，实现向智能化、精细化和生态化的转变。农业生产的发展方向包括智能农业的推广、农产品加工与细分市场以及农业生态系统的构建。我们有理由相信，在疫情的冲击下，农业生产将迎来全新的发展机遇。

七、媒体融合背景下记者编辑

媒体融合背景下记者编辑在数字时代面临着前所未有的挑战和机遇。随着互联网和移动设备的普及，传统的新闻业态发生了翻天覆地的变化，新的媒体模式催生了新的内容生产方式和传播途径。记者编辑作为新闻信息的传播者和塑造者，承担着重要的责任和使命。

挑战与机遇

在媒体融合背景下，记者编辑所面临的挑战之一是信息爆炸带来的信息获取和筛选困难。网络上涌现的大量信息需要记者编辑具备良好的信息辨别能力和快速处理能力，确保所报道的内容真实、准确、权威。同时，媒体融合也为记者编辑带来了前所未有的传播机会，通过多平台多渠道的传播方式，可以将新闻信息推送给更广泛的受众群体，实现信息价值最大化。

角色定位与责任使命

在媒体融合背景下，记者编辑的角色定位愈发重要。他们不仅仅是新闻事件的记录者和报道者，更是信息传播的引导者和塑造者。记者编辑需要具备全面的新闻素养和专业的写作能力，能够从多个角度对新闻事件进行深入分析和报道，引导公众正确理解和判断事件的真相。同时，记者编辑需要秉持公正、客观、中立的原则，避免主观色彩和个人立场对新闻报道造成影响，保障新闻报道的客观性和权威性。

技能要求与培训需求

在媒体融合背景下，记者编辑需要具备多方面的技能和素养。除了传统的新闻写作技能外，记者编辑还需要具备网络编辑、多媒体制作、数据分析等技能，以应对新闻传播形式的多样化和个性化。培训是提升记者编辑专业素养的重要途径，媒体机构应该加强对记者编辑的培训投入，提升其综合素质和专业水平，适应媒体融合时代的要求。

未来发展趋势与展望

随着科技的不断进步和社会的变革，媒体融合将成为未来媒体发展的主流。记者编辑在媒体融合背景下将面临更多的机遇和挑战，需要不断提升自身的综合素质和适应能力，不断学习和进步。只有不断适应和拥抱变革，记者编辑才能在媒体融合时代中立足并发挥更大的作用，为社会传播事业做出更大的贡献。

八、刘墉下南京历史背景？

刘墉之父刘统勋被人冤枉，刘墉南下查真相

九、伞下的侗寨写作背景？

作者在对“侗寨”美好境界深表欣赏赞美的同时，也引发了对深层文明问题的反思。

本文所描写的“伞下的侗寨”文化，是文明演进惯常模式之外的一种很精彩的特例。

这里联想到欧洲文艺复兴，意在通过与“饱学书生”对比，以突现文字崇拜压抑生命的缺陷;通过与“侗寨”情景类比，以突出侗寨文化像欧洲文艺复兴时一样，能够充分展现生命健全俊美的体质。

十、算死命，人物背景介绍下？

主角李天：第一代诸葛亮，第二代刘伯温，第三代李天，光继承了前代的算命天赋却连一点智商都继承不到，运气却怪好，主线之时在刘伯温的指引下，找到了父母（父亲是道门老大，母亲是刀术天才），搞定了蚩尤，破掉了十几世轮回的死局，小命保住了，主线延续，到了结局，李天成了十级算命师，并登上了天庭，凭借女娲开天石与玉帝平起平坐。

女主唐曼：术门门主，冷漠高傲，不食人间烟火的九天玄女，玉帝小女儿，李天天命之女，因厌倦了天界的种种而私自下凡，因术门而结识大木头李天，多次重伤皆被李天所救，于李天加入术门后渐渐擦出爱情火花（被炒青菜征服）。

女二灰雅儿：麒麟与狼的混血，母亲前期是一只狼妖，后期升狼仙被西王母收为干女儿，父亲麒麟天君千年前犯下重罪被天界追杀，逃亡途中遇到诸葛亮指点迷津，布下绝死地而后生的局，而灰雅儿和她的母亲正是局中的一人，最终虽说一家人团聚，但身世凄惨的同时，爱人弟弟还被唐曼抢走，可以说就很……明明是我先来的！为什么会这样呢！

师傅：本体是第一任地狱阎罗王。

天展：第二人格天展，男主的竹马，第一人格是追杀了李天十几世的陈九刀，蚩尤的左膀右臂。